Depuisle 11 mai 2016, une oeuvre colorée de Daniel Buren se déploie sur l’ensemble des verrières de la Fondation Vuitton, changeant totalement son allure. Depuis le 11 mai 2016, une oeuvre colorée de Daniel Buren se déploie sur l’ensemble des verrières de la Fondation Vuitton, changeant totalement son allure. TousLesMusées Un site dédié aux musées et aux Sonoeuvre répond magnifiquement à l’architecture dans la continuité d’un travail, initié dès les années 1970, où se croisent couleurs, transparence et lumière. » Bernard Arnault, Président de la Fondation Louis Paris– L’Observatoire de la lumière. A partir du 11 mai 2016 c’est la Fondation Louis Vuitton que Buren habille de couleurs chatoyantes. Les douze voiles revêtant le bâtiment voient leurs 3 600 verres se parer de couleurs vives et de bandes blanches et transparentes. Les reflets s’invitent à l’extérieur comme à l’intérieur En2016, il réalise L'Observatoire de la lumière, installation in situ sur l'enveloppe du bâtiment de Frank Gehry à la fondation Louis Vuitton [31] dans le bois de Boulogne. La même année, il investit le jardin de l'hôtel parisien le Bristol, où il installe une pergola en plexiglas coloré, installation présentée sous le nom de Pause colorée [32]. AutonoleggioFerdani, La Spezia : consultez 34 avis, articles et 34 photos de Autonoleggio Ferdani, classée n°71 sur 71 activités à La Spezia sur Tripadvisor. Refletsdans les voiles de verre de Frank Gehry Daniel Buren "L'observatoire de la lumière". Travail in situ 2016 Fondation Vuitton, Paris À 308views, 11 likes, 0 loves, 0 comments, 9 shares, Facebook Watch Videos from Festival International du Film sur l'Art: Arts.Film, la nouvelle initiative du FIFA ! Unevaste collection, un choix incroyable, plus de 100 millions d’images LD et DG de haute qualité abordables. 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Culture “La transparence et la qualité d'une couleur projetée grâce à un filtre coloré est, à mes yeux, beaucoup plus vivante qu'une couleur peinte recouvrant une surface”, dit Daniel Buren, qui présente une “intervention temporaire” à la Fondation Louis Vuitton signée Frank Gehry. Douze voiles constituées de 3600 verres sont recouvertes de filtres colorés 13 couleurs au total. Un jeu chromatique dont la transparence exalte les contrastes, sous le soleil exactement… Pour l'artiste conceptuel, premier à avoir fait rentrer l'expression in situ dans le vocabulaire des arts plastiques, cet “Observatoire de la lumière” se soumet à toutes les variations possibles de la lumière. “Il y a quantité d'effets de miroirs ici à la Fondation Louis Vuitton qui ne viennent pas de miroirs mais des vitres. Presque partout, quelque chose se reflète … en colorant les voiles, tous ces reflets vont devenir beaucoup plus présents et rendront actives ces glaces “dormantes” qui se profilent un peu partout. … Je pense que cela va permettre de se rendre davantage compte de la singularité de cette architecture et de l'apprécier plus encore.” “Daniel Buren a conçu un projet grandiose, pertinent et enchanteur, fruit d'un dialogue véritable avec Frank Gehry et son bâtiment. Son œuvre répond magnifiquement à l'architecture dans la continuité d'un travail, initié dès les années 1970, où se croisent couleurs, transparence et lumière”, affirme Bernard Arnault, Président de la Fondation Louis Vuitton. Horaires d’ouverture Lundi, mercredi et jeudi de 12h à 19h, nocture le vendredi jusqu’à 23h, samedi et dimanche de 11h à 20h. Fermeture le mardi. 8 avenue du Mahatma Gandhi, Bois de Boulogne, 75116 Paris. daniel-buren-lobservatoire-de-la-lumiere-travail-in-situ-fondation-louis-vuitton-paris-2016-detail-2 Daniel Buren, “L’Observatoire de la lumière”, travail in situ, Fondation Louis Vuitton, Paris, 2016. Détail. 20 © DB-ADAGP Paris / Iwan Baan / Fondation Louis Vuitton daniel-buren-lobservatoire-de-la-lumiere-travail-in-situ-fondation-louis-vuitton-paris-2016-detail-2 Daniel Buren, “L’Observatoire de la lumière”, travail in situ, Fondation Louis Vuitton, Paris, 2016. Détail. 20 © DB-ADAGP Paris / Iwan Baan / Fondation Louis Vuitton 29 septembre 2007 6 29 /09 /septembre /2007 1310 L'art éphémère est au coeur de de la biennale 2007 de Nantes mais six oeuvres sont pérennes le long de la Loire 1. Voir le plan. L'observatoire fait de planches de Tadashi Kawamata est installé sur l'eau à Lavau, non loin de l'auberge naufragée. L'observatoire de Kawamata au-desus des marais à Lavau-sur-Loire Des étudiants du monde entier ont participé au côté du plasticien japonais à l'érection de la tour de six mètres de haut qui domine les roseaux du marais et offre un point de vue sur la Loire. Pour l'Estuaire 2009, un nouveau chantier international terminera le cheminement. Simple construction de bois brut, l'Observatoire ne nécessite pas de grosse maintenance. L'observatoire de Kawamata au-desus des marais à Lavau-sur-Loire Par contre, les anneaux de Daniel Buren fixés au quai des Antilles, à la pointe de l'île de Nantes, sont plus complexes. Les dix-huit cercles de quatre mètres de diamètre encadrent le paysage. En marchant les anneaux délimitent des vues différentes, isolant telle ou telle partie des rives de la Loire et leur donnant, au rythme des pas des promeneurs, la grâce d'un tondo éphémère. Vu en enfilade les anneaux forment une spirale. Gris et noir le jour, les anneaux s'illuminent à la nuit d'un halo bleu, rouge ou vert et se reflètent dans la Loire. L'oeuvre in situ n'existe qu'en fonction de la place du promeneur sur le quai et de la lumière changeante de l'estuaire. Anneaux de Buren la nuit, à Nantes Les anneaux de Buren sont souvent en panne, déplore Jean-Blaise, directeur de la Biennale 2007. Tous les deux jours, les anneaux s'éteignent, c'est un combat permanent. Le problème des oeuvres dans l'espace public, c'est leur entretien.» C'est le problème des oeuvres contemporaines. Souvent complexes, elles allient plusieurs média. En plein air, soumis aux intempéries et sans doute à l'irresponsabilité ou la malveillance des badauds. Les cercles lumineux de Daniel Buren, comme les deux plateaux du Palais-Royal, sont fragiles. La richesse de la ville de Nantes s'est construite sur la traite négrière. L'association "les anneaux de la mémoire" cherche à mieux faire connaître ce passé embarrassant lié à l'esclavage. Les anneaux de Buren symbolisent-ils les fers que portaient les esclaves ou les anneaux auxquels s'amarraient les bateaux du commerce triangulaire? Il est difficile de ne pas y penser. Oeuvres pérennes d'Estuaire 2007 et 2009 Les Anneaux de Buren & Bouchain sur le quai des Antilles à Nantes Ange Leccia sur le canal Saint-Félix, Nantes Atelier Van Lieshout sur le parvis de l’Ensan, Nantes Manny, immeuble Coupechoux, Nantes "De temps en temps" par François Morellet, Nantes Block Banks ou l’art du recyclage, Nantes La station Prouvé sur la Prairie au Duc, Nantes Le Pendule de Roman Signer, Rezé Jimmie Durham et sa serpentine rouge, Basse-Indre Ai-je raté quelque chose? de Jeppe Hein, Couëron Misconceivable d'Erwin Wurm au canal de la Martinière, Le Pellerin Tatzu Nishi et sa villa cheminée, Cordemais-Bouée L’observatoire de Tadashi Kawamata, Lavau-sur-Loire Le Jardin étoilé de Kinya Maruyama, Paimboeuf Suites de triangles de Felice Varini, Saint-Nazaire Gilles Clément et son jardin paysager, Saint-Nazaire Liens sur ce blog Catherine-Alice Palagret septembre 2007 Published by Catherine-Alice Palagret - dans Art contemporain MS Au centre de l’œuvre se trouve un espace découvert » où vous placez des podiums sur lesquels le public est invité à monter et dont les faces supérieures sont recouvertes de miroir. Quelle est la fonction de cet espace ? DB On peut imaginer, de manière quelque peu métaphorique, que les visiteurs, dès leur entrée dans la grande nef, vont déambuler dans une forêt » de poteaux verticaux blancs et noirs formés par les pieds supportant les cercles colorés et, poursuivant la même métaphore, on pourrait dire qu’au cœur de cette forêt » se trouve une clairière », espace circulaire et vide, lieu soudainement libre » permettant de s’arrêter ou de se reposer avant de continuer la visite. Dans cette clairière, l’ ombrelle » colorée n’est plus juste au-dessus de la tête des visiteurs mais à près de 35 m plus haut. Cet espace soudainement vide », comparé à celui quelque peu encombré que le visiteur vient de traverser, devrait lui faire prendre conscience, en l’aspirant » soudainement vers le haut, du côté spatial de l’édifice et du volume d’air, de clarté et de lumière qui l’habite. La coupole devient alors comme une énorme sphère, sorte de ballon dirigeable, qui s’élèverait tout à coup librement vers le ciel, sorte d’appel d’air irrésistible, en contraste avec tout le reste du dispositif surbaissé. Les miroirs circulaires, sur lesquels on peut s’asseoir, s’allonger, marcher, réfléchissent et jouent avec l’image de la coupole centrale, dont le dessin et la couleur sont, au premier rayon de soleil, projetés directement sur le sol.

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